这幅江南水乡的习作，在右边的一大部分位置，让人感觉到透不过气，但很好地衬托出了左边渔船的空旷视野，让视觉大大的舒展。一密一疏的对比，让我更加对江南人的水上休闲生活的感悟与向往。在处理这种疏密关系时，要善于分析画面结构，做精确的取舍和构成，从而表达一种宁静的传统意境。

奇与险的布局
    
    在国画中非常讲究独具匠心的布局。什么黄金分割在国画里并不算是好的构图思想，国画中更喜欢追求巨大反差的空间对比关系，求的就是奇和险。

在拍摄这幅浙南风情的作品时，并没有采取常规的构图，故意把前景的人物压到画面的边缘，把画面90%的空间都留给了远处美丽的水面和夕阳的余辉。虽然人物是画面的重点，但在远处的村落及养鱼的栅栏和渔船是她们恬静生活最真实的写照。摄影我们不只是简单的拍摄一个对象，在画面里应当有他们生活元素的体现。

这幅作品同样采用大反差的布局处理，让画面有一种国画里的超然境界。

虚与实的映衬
    
    国画里的虚实表现是非常精彩的，虚实不仅产生空间感，同时也是表达画面主题的一个重要的技巧。同样在摄影中，利用光圈来表现虚实关系非常容易。

这是拍摄于初秋的呼伦贝尔草原，盛开的紫色苜蓿花田。相对于背景虚化而言，前景的虚化往往会有更强烈的视觉效果，这张为了加强对花田的表现，是趴在地上拍出来的，画面有大半的部分是前景的虚化，这里的虚化参照了这一理念。光圈不能开得过大，要让虚化部分还能隐约辨认出花的形状和形象，产生似真似幻的效果。