这幅江南水乡的习作,在右边的一大部分位置,让人感觉到透不过气,但很好地衬托出了左边渔船的空旷视野,让视觉大大的舒展。一密一疏的对比,让我更加对江南人的水上休闲生活的感悟与向往。在处理这种疏密关系时,要善于分析画面结构,做精确的取舍和构成,从而表达一种宁静的传统意境。
奇与险的布局
在国画中非常讲究独具匠心的布局。什么黄金分割在国画里并不算是好的构图思想,国画中更喜欢追求巨大反差的空间对比关系,求的就是奇和险。
在拍摄这幅浙南风情的作品时,并没有采取常规的构图,故意把前景的人物压到画面的边缘,把画面90%的空间都留给了远处美丽的水面和夕阳的余辉。虽然人物是画面的重点,但在远处的村落及养鱼的栅栏和渔船是她们恬静生活最真实的写照。摄影我们不只是简单的拍摄一个对象,在画面里应当有他们生活元素的体现。
这幅作品同样采用大反差的布局处理,让画面有一种国画里的超然境界。
虚与实的映衬
国画里的虚实表现是非常精彩的,虚实不仅产生空间感,同时也是表达画面主题的一个重要的技巧。同样在摄影中,利用光圈来表现虚实关系非常容易。
这是拍摄于初秋的呼伦贝尔草原,盛开的紫色苜蓿花田。相对于背景虚化而言,前景的虚化往往会有更强烈的视觉效果,这张为了加强对花田的表现,是趴在地上拍出来的,画面有大半的部分是前景的虚化,这里的虚化参照了这一理念。光圈不能开得过大,要让虚化部分还能隐约辨认出花的形状和形象,产生似真似幻的效果。