毛玻璃后面的部分亦是使用OilPush[油彩画笔]和Dropper Tool[滴管工具]进行绘制和采样的。这里有一个好的方法来体会相似的光照现象—

—将布料或其他纺织物挂起来，后面打上灯光——得到的效果和我们要表现的效果相似。颜色最深的部位是与毛玻璃贴得最紧的部位，

用深色绘制。这是因为缺乏外部的光源——当然如果你想要的话也可以在前景进行布光，不过这里我们的阴影是由室内的光源产生的，

所以得到了这种效果。

为了得到毛玻璃纹理后面角色形象扭曲的效果，使用EffectsPushes[特效笔刷]，包括Diffuse Blur[扩散模糊]和TexturizePush[材质笔刷]

（位于PhotoPushesgroup[照片笔刷组]中）。其中，这里用到的 TexturizePush[材质笔刷]是从 collection of Papers[图片集]中挑选出来的

——图片集中原有的Fine Hard Grain paper[硬质细纹图片]就可以得到理想的效果，无需自己专门重新制作新的材质（图05）。

图05

将图片重新导入Photoshop中进行润色。Photoshop有一个强大的功能就是开放式图像的自动刷新功能，可以避免源文件的改动写入磁盘。

所以，在笔者的工作流程中，在开始时将图片在Photoshop中打开并处理，然后在Painter中完成绘制工作后再重新导入Photoshop中。

这样，笔者仅需在两个程序中进行一次切换即可。

然后就是最后的润色工作了。将原始图片中的玻璃材质复制一块，放置在原始图层的上方，并将图层模式设置为Pinlight[固定光模式]，

这样，角色位于毛玻璃后的效果就会更加明显（图06）。

图06

其余来自霓虹的辉光是使用基础光滑笔刷进行绘制，得到微妙的环境光效果。现在，角色鹿角的部分是位于窗户的前方，这显然是不对的，

所以，复制原始图层中的一块设置渐变透明，将其遮挡住（图07）。

图07

最后一步是使用 Uniform Noise命令，使图片看起来不那么平，得到更接近于电影效果的外观（图08）。

图08

完成图