四、色块的处理

接下来的是不断的摆出笔刷来，表达色彩和明暗，以及不同物体、不同材质之间的色彩和结构关系。我比较习惯从脸部开始刻画，特别围绕五官的位置展开，暗部的色彩偏紫色，亮部是黄色，因为黄色和紫色是对比色，看起来会比较鲜亮。白色衣服有点偏蓝色，因为在皮肤中我们使用了橙色，它们之间也是对比色。

注意技巧：在绘画的时候注意缩小图像不断的观察，不要去抠细节，比如手指什么的可以放到后面考虑；注意刻画的时候，可以不完全盖掉之前的笔刷，同时注意轻重，笔触与笔触之间的衔接和叠加会产生很多有意思的情况。将色块处理得像补丁一样，如图（4）所示：

五、羽化与模糊

使用选取工具中的套索工具，再把需要把笔触间衔接的地方选好，让后点击右键，羽化选取边缘，羽化的大小可以根据自己选择区域的大小来设定，太大会什么都选不到，适当即可，让后在“滤镜”菜单里选择“模糊”——“高斯模糊”，设置适当的模糊强度数值。可以看到色块之间的色彩开始融合边缘也柔和了。

注意技巧：需要注意羽化模糊处理的步骤是：1.过渡层，2.中间色，3.固有色层。

六、肩部特写刻画

接下来是一个肩部刻画特写。首先，要少画多观察，笔刷采用加减的方式，也就是画一笔，擦一半，这样就有一个三角的笔触，这样很容易刻画衣服的笔触，也比较有层次。实际上刻画的地方只是物体接触的边缘，像衣服和皮肤接触的区域，在这块加了一个比较明显的紫色。感觉比较透一点。

注意技巧：注意色彩的搭配，这里实际上画的是暗部和高光区；这个刻画过程用的笔触不能多。如图（6）

七、脸部的刻画

接下来是脸部的一些刻画了，这张作品脸部的刻画花了整个作品的80%的时间，同时也参考了很多相片并改动了很多次，我在没有构思清楚前，会先把画面空着，然后尝试着去画，如果觉得不好，也会擦掉，这也是电脑绘图的一点好处。脸部就不能留笔触了，需要不断的羽化模糊，再摆笔触。羽化模糊，这个刻画的过程很难描述。

注意技巧：暗部要透，亮部要实。如图（7）