4、我找了另外一张比较能说明问题的图来，把局部放大。可以看到图像边角处反差较强烈的地方，会有很明显的色彩位移，这是不同波长的光进入镜头的曲面后，折射角度不同造成的。这张图是24-70一代红圈拍的，色差已经如此，手里有18-135套头之类的童鞋可以放大看下，尤其是广角和长焦两端的画面边缘。经过矫正，虽然仍不如中心锐度高，但色差已经基本消除，画面会更加干净，即使缩成小图也是百利而无一害

5、好了，后患都消除的差不多了，该回到第一项了。额。。。。。只调这么点？是的，所谓的"预处理"，前提是先尽可能还原真实，然后把一张对比度、亮度、色彩都比较"正常"的图交给PS就好了。这里由于欠曝的缘故，适当用软件模拟增加曝光度(亮度调节)。另外由于佳能系统的风格问题，暗部一直不如尼康的透亮，容易糊在一起，所以也适当提亮阴影，这样就最大限度的保留了最多细节转交给PS进行后期

6、在PS中打开从DPP导出的照片(中间过程的格式按自己喜好，我觉得出小图用最高画质的JPG足以)。又到了裁剪阶段了，也是一个重要的二次构图阶段。还是方形比例裁切。（因为是一系列的组图，统一玩伪6X6了。。。) 画面中的扶手几乎贯穿整个画面的对角线，刚好占据了左下和右上两个九宫格的十字交叉点。街头艺人和手中的长号在左上的交叉点上。扶手夸张的透视角度和远处地面反射的夕阳斑点形成一种时空向下流淌的感觉，在即将消失的一点光亮中，艺人逆流而上，费力的攀爬，带着疲惫和很可能是空空的皮囊，即将走出画面，消失在暮色里

7、有了情绪分析，就要设定照片的基调。原片基本是中灰色，为了表达一种冷暖的反差，就要对照片进行有控制的色彩偏移。还是打开"Alien Skin Exposure"滤镜，这次抛开预设，全手动进行调节。所以要点第一项的第一个"中性"，即完全"归零"的设置