二、合成

这是一个庞大的作品，我是说尺寸庞大的作品。为了得到最终的图像，我们要建一张3613×5000的画布。为了弄明白我到底想要得到什么，

我将人物在画布上到处移动。最终，我决定顺从他身体的趋势将其放在图像中间偏下的位置。使用分离的图层，意味着我能够将所有种类的细节放在他身后。

我们首先要做的事情是，将他从灰色的背景中区别出来。

使用不透明度20%的白色软画笔，在人物身后创建一些光芒。

接着是决定图像中线条该如何流动的时候了。为此，我使用上了我的数位板，以便能使用压感笔的压感来控制线条的粗细。

另外，要将不透明度设置在大约 30% 。我开始绘制人物冲所骑乘的线条，绘制时要按住SHIFT键（这样可以绘制出直线），

并且绘制到人物脚部时加大压力（这样绘制的线条更厚重），绘制到末端时减轻压力。

这种绘制方法给线条以透视感，并且帮助我制造纵深感。对此，我不得不多说一句，这是一个需要反复尝试修正的过程，

所以，在你满意之前，恐怕要花上些时间。

现在，制作开始变得有趣了。为了能够复制出所有的消失平面，也为了保持正确的透视关系，我使用了消失点滤镜来观察人物所骑乘的平面。

在这一步上我们需要充分的考虑，因为你没有参照物来确定这个平面在现实中究竟是怎样的。经过几次尝试后，我如下图那样做了设置，

觉得这应该可行。做这一步设置，要执行 滤镜>消失点 。

用消失点来处理这些平面的话，可以将平面以90°或任意角度延展。以这种方法，我构建了更多的平面，以帮助我在尽可能地匹配线稿的同时，

保持透视关系。

使用消失点来配置各平面的位置，可以让我能够顺着平面变化的趋势来增加元素。但是，在这之前，我还有一点需要准备。

因为灰色看起来有些死板，所以我在线条所在的一些地方增加了色彩变化。我喜欢色彩，并且要用它给画面带来些冲击力。

三、配色

为了在画面上得到理想的颜色，我在图像顶端使用了三个调节图层。其中两个只作用于人物皮肤（使用蒙版），而第三个用于调节整体色调。

在皮肤上，用色阶和色彩平衡微微提升些色调。